Extrait du communiqué de presse de l’exposition personnelle de Vibeke Tandberg à la Galerie Nicolai Wallner, Copenhague, en 1999 (cf. WALLNER 1999 ; cf. expo). L’artiste décrit sa série Line (cf. la série Line), et en explique les sources d’inspiration, ainsi que les interprétations possibles.

Texte lié à l’exposition personnelle de Tandberg à la Galerie Yvon Lambert, 2000 (cf. TANDBERG 2000 B). Tandberg expose les affinités et différences entre son film Taxi Driver Too et Taxidriver réalisé en 1976 par Martin Scorcese, dont elle s’inspire. Concernant la série photographique Dad, elle parle de ce qu’à une autre interview (cf. EKEBERG 2001 ; lire l'interview) elle a désigné comme « la relation entre héritage biologique et influence sociale ». L’évolution de la relation amusement-interdiction, depuis l’enfance à l’âge adulte, est montrée en fonction de sa série Jumping Dad.

Parmi treize femmes, Vibeke Tandberg répond à la question des Inrockuptibles : « Où en êtes-vous avec les hommes? » (cf. OÙ 2001)

Extraits de l’article "It’s a mystery to me / Someone got me started" (cf. HANNULA 1998 B). L’artiste parle de la relation de son œuvre avec la réalité, et avec ses rêves d’enfance, ainsi que de l’art en général.

Interview de J. Ekeberg (cf. EKEBERG 2001). Après avoir retracé l’évolution du rôle de l’image de soi au sein de son œuvre, l’artiste discute sa relation avec son père et avec les grands mythes du cinéma, au travers des séries photographiques Dad et Jumping Dad, et les films Taxi Driver Too et Pool.

Interview de Peter Herbstreuth (cf. KIEL 1997, p. 38-39).Lors d’une autre interview (cf. HANNULA 1998 B), Tandberg a affirmé "Mon enfance est finie, et ne reviendra jamais. Par conséquent, je recycle mes idées d’enfant, tous les rêves que j'avais." (lire l'interview). C’est de ces rêves qu’elle parle ici, illustrés à travers ses séries photographiques Aftermath, Bride, et Living Together.

Instructions pour le cadrage des 11 photographies de la série Sunflowers.

Interview « Slår gjennom med foto » (réussir dans la photo) de Helge Seglsten (cf. SEGLSTEN 2000). Tandberg parle de son succès, ses expositions et ses clients en Norvège et à l’international, en fonction des enjeux artistiques.

"En moderne Frankenstein", interview de Fredin (cf. FREDIN 2000). À travers d’exemples pris dans son œuvre, et notamment ses séries Faces, Line et Beautiful, Vibeke Tandberg parle du facteur psychologique et ses enjeux plastiques, et justifie son choix d’utiliser sa propre image comme constante dans ses œuvres.

Interview, "Les artistes et l’Exposition d’Automne" ("Kunstnerne om høstutstillingen"), Aftenposten, 11.IX.2002, p. 15. L’artiste explique son choix de ne plus participer à l’Exposition d’Automne (Høstutstillingen).

Extrait du chapitre “Identity as a multiple strategy” dans Why do I like rock music ? de M. Hannula (cf. HANNULA 2000 B, p. 165). Tandberg trace l’évolution du jeu de rôles dans son œuvre, de l’identification aux archétypes liés à ses rêves d’enfance, jusqu’à l’expérience d’être soi-même.